Сергей Гуськов, художественный критик, журналист:

«Гуляя по городу, мы часто видим наслоение архитектур, интересов и обстоятельств. Тут пристроили, там надстроили или заделали, одни элементы частично снесли, другие сами отвалились. Где-то стройка затянулась, фасад спрятался за строительной сеткой, повторяющей в условном рисунке его основные элементы. «Зачем здесь эта ниша?» «Какое необъяснимое архитектурное решение!» Нашему удивлению, а порой и возмущению нет предела. Однако никакие правила и нормативно-правовые акты, запреты и штрафы не могут сделать город отлаженной машиной. С такой постоянно изменяющейся средой, которая, к тому же, все время коррумпирует и запутывает застройщиков, рекламщиков, жилищников, чиновников, да и просто городских жителей (сами они тоже изрядно добавляют беспорядка), работать можно только с помощью хитрости. Подстроиться под логику городского развития сложно, а вот взламывать, партизанить — куда как интереснее.

Игорь Поносов успел побывать городским подпольщиком. И не то чтобы перестал им быть, просто скорее открыл поэтическое измерение своей деятельности. Решил не следовать заранее продуманной, четкой программе, а отправиться в путешествие по волнам случайности под парусом интуиции. Начиная с середины 2010-х он, по собственному выражению, активно работал с городскими материалами, взаимодействуя с объектами телесно, и осмыслял архитектуру через мимикрию. Художник вырезал фрагменты фальшфасадов и превращал их в картины или использовал в быту — как те же занавески. Словно профессиональный протезист подставлял дому недостающий кусок. По-особому — фрагментарно — упаковывал уличную скульптуру. Сам становился то кирпичной кладкой, то баннером, то каким-то рисунком на стене — сливался с пейзажем. Но не до полного исчезновения в нем. Скорее наоборот: дома становились продолжением художника, его как бы естественным костюмом — крыльями, ногами, хвостом. Демонстративное не «я для города», а «город для меня».