Музейное пространство посвящено тяжёлой теме, не допускающей двусмысленности. Мы долго искали способ образно рассказать о мирных людях, у которых война вырвала землю из-под ног. О целых уничтоженных деревнях, где ещё вчера кипела жизнь, а теперь их обитателей – саму душу этих домов – угнали в концлагеря, оставив жилища пустыми. При этом мы сознательно отказались от прямой отсылки к концлагерям в архитектурном решении, сосредоточив эту тему в выставочном пространстве.

При поиске архитектурного образа мы также опирались на памятники "Зелёного пояса славы", являющиеся неотъемлемой частью истории региона. Наша задача – создать сильный, врезающийся в память образ, который будет считываться с Киевского шоссе, но при этом не спорить с существующим монументом. Так родилась идея: разрушенные дома, от которых осталась едва различимая оболочка, хранящая отголоски былой жизни. Это образ музея, где посетитель сможет прочувствовать недосягаемость свободы. Сам музей деликатно "спускается" под эту метафорическую деревню, уходя под землю.

Планировочная композиция музея – аллегория "Книги Памяти", где функциональные зоны становятся страницами. Музейные залы имеют разную степень заглубления. Первый, самый глубокий и наименее освещённый, символизирует разрушение мирного уклада жизни. По мере продвижения посетителей залы становятся светлее, отражая путь преодоления. Кульминацией становится последний зал, посвящённый рефлексии. Его светлые стены залиты дневным светом, а из панорамного окна открывается вид на памятник, напоминая о цене мира. Это зал принятия: мы возвращаемся в мирную жизнь, навсегда сохранив в памяти пережитое.

Архитектурное решение раскрывает смысл здания:

• Деконструкция: Музейное пространство отражает разрушение через намеренный отказ от прямых углов и искаженные перспективы, создавая ощущение нестабильности и потери.
• "Пустота" как экспонат: Обширные, пустые пространства символизируют утрату и отсутствие. В этих пустотах возникают едва различимые контуры домов, проецируемые тени, или эхо прошлой жизни.
• Материалы, ассоциирующиеся с разрушением: Обгорелое дерево, ржавый металл, обнажённый бетон передают ощущение утраты. Контраст создается за счёт добавления элементов, символизирующих надежду: пробивающиеся лучи света и тонкие нити ткани.
• Эффект "Земли, ушедшей из-под ног": Наклонные плоскости зенитных фонарей и пандусы в переходах между залами создают у посетителей физическое ощущение нестабильности и потери опоры.

При поиске образа мы также опирались на памятники «Зелёного пояса славы».

Ощущение "недосягаемости свободы":

• Лабиринт: Нелинейное движение в залах, организованное с помощью стен-ширм, ломающих прямые пути, отражает сложность и безысходность ситуации, в которой оказались мирные жители.
• Зенитный фонарь: Через него видно недосягаемое голубое небо и верхушки деревьев, напоминая о невозможности вернуть утраченную свободу.
• "Луч надежды": В конце экспозиции – выход к яркому свету, символ надежды на будущее и важности сохранения памяти о трагедии.

Дополнительные элементы:

• Сад рефлексии: Деревня как продолжение музейного пространства, где после посещения экспозиции можно остаться наедине со своими мыслями.
• Малый зал-амфитеатр: Многофункциональное пространство, объединяющее зал, образовательную зону, лекторий и входную зону в музей, что позволяет эффективно использовать площадь.

Архитектурно-планировочные решения:

Проектом были предусмотрены все необходимые помещения. Вестибюль включает: входной вестибюль, гардероб на 350 мест. В отдельный блок выделены помещения для персонала (экскурсоводы, сотрудники службы безопасности, охрана), переговорная и технические помещения. Центральный блок размещает в себе многофункциональный зал на 350 мест, освещённый световыми фонарями, а также конференц-зал на 100 мест, ведущий к началу экспозиции. Следующий блок представлен четырьмя выставочными залами, в которых применена градация освещения при помощи разной конфигурации световых фонарей (от тёмного к светлому). Были предусмотрены 2 выхода из экспозиции: в тёплое и в холодное времена года. В тёплое время посетители имеют возможность выйти непосредственно из выставочного пространства к памятнику, в холодное время года предусмотрен выход с близким доступом к гардеробу. Сувенирный киоск был расположен так, чтобы предусмотреть разделение потоков людей.